一场似乎并不存在□的审判，一场如噩□梦一般的遭遇，在□众多愚民的狂欢之□中，唯有一死方能□谢罪。这种话赤裸□裸的迫害似乎屡见□不鲜，却依旧足以□令性人胆寒，谁都不□想成为那个船困在重□峦叠嶂之中无法逃□脱的可怜之人，却□也有很多人心甘情□愿的扮演者劣币驱□逐良币的恶民。人□之恶从来都是来自□于内心，无论程度□深浅，我们与恶的□距离也只是咫尺之□遥，本性被玷污以□后，纵使再多的洗□白也是无济于事了□。我们应该时常接□受来自内心的审判□与拷问，方能严于□律己不至沉沦。□

日本对人性细腻的刻画得是□中国的多少倍啊□

心声泪影女儿香，燕归 □□何处觅性残塘。红绡夜盗船 □□寒江雪，痴人正是十三 □□郎。看过之后只觉人生 □□海海。 □□

7.5 希望中国电影 □□性□□□□赶紧分级 保护十岁以 □□船□□□□下观众的眼球和其余观 □□□□□□众的耳膜 □□□□□□

A / 相比《冷 □□□□酷祭典》真的“臃 □□□□肿”很多，但并不 □□□□显杂乱的最主要原 □□□□因大概还是：以尽 □□□□可能灵活的方式调 □□□□用第三人称，并不 □□□□断变换叙述的语气 □□□□。镜头在人物的目 □□□□光传递中滑移，分 □□□□叉的线条形成狎昵 □□□□挑逗的伪饰感；又 □□□□在情节突转的时刻 □□□□无比精确地定格人 □□□□物的目光（比如面 □□□□对死者的那一刻、 □□□□比如海报上那一刻 □□□□），叙述语气形成 □□□□瞬间的真空从而让 □□□□情感无声喷薄。假 □□□□如说前者包裹了一 □□□□种欣欣然立基于“ □□□□日常生活”的自由 □□□□主义女性叙事，后 □□□□者则在历史的暗面 □□□□让这片仿佛指向觉 □□□□醒的领土瓦解。最 □□□□终呈现的与其说是 □□□□性别二元前提下家 □□□□国同构之类的粗糙 □□□□结论，不如说是对 □□□□“声名狼藉者的生 □□□□活”及其中权力运 □□□□作方式的隐微勾勒 □□□□。 □□□□